於佩爾曾憑仗《維奧萊特 諾齊埃爾》(圖)和《鋼琴教員》兩度奪得戛納影後。
於佩爾曾憑仗《維奧萊特 諾齊埃爾包養網VIP》和《鋼琴教員》（圖）兩度奪得戛納影後。
伊莎貝爾 於佩爾
我演過的良多嚴厲腳色都有風趣的元素。甚至是《鋼琴教員》，固然我不包養網ppt會試圖包養網站壓服任何人，那是一個徹頭徹尾的笑劇。
於佩爾出演哈內克的《愛》，本年她將與恩師第四次一起配合。
於佩爾和女兒洛麗塔 夏馬（右）在《科帕卡巴納》中演敵手戲。
本年戛納片子節最不缺的就是名導年夜咖，最初一天賦表態包養的《她》來自執導過《天性》、《黑皮書》的荷蘭包養網名導保羅 范霍文，法國國寶級女演員伊莎貝爾 於佩爾主包養演。《她》本是一部令人提不起勁兒的性侵題材類型片，但是該片表態後卻齊刷刷攬獲瞭一片好評。
推翻性的故事攙雜著譏諷笑劇的音調，尤其凸顯出於佩爾令人叫盡的演技。她在道貌岸然的搞笑中，將腳色的風趣、冷淡與強勢轉換自若，這位法國國寶級女演員果真名不虛傳。
在本年戛納激發宏大爭議的獲獎名單裡，片中戲份好像 副角 的菲律賓演員賈克琳 喬斯（《羅莎母親》）奪得最佳女配角，本是最年夜熱點的伊莎貝爾 於佩爾終極錯掉影後，這也成為諸多媒體鞭撻本屆戛納評委的主要來由之一。無論從戲份主要性、扮演難度仍是腳色魅力，於佩爾都顯明要超出跨越一籌。盡管至今已取得過兩屆戛 Asugardating 納影後、兩屆威尼斯影後、兩屆法國愷撒獎影後的於佩爾，早已不在乎獎項的回屬瞭，年過花甲的她仍然堅持著茂盛的創作力，對她來說，此刻扮演隻是用來 發泄心坎的猖狂 罷了。
冰涼女王
假如都在精力醫院，
我是決裂癥，阿佳妮是臆想癥
1955年誕生於巴黎典範中產傢庭的伊莎貝爾 於佩爾，是個滿臉斑點的紅發女孩，父親是商人，母親是英語教員。作為五個孩子中最小的女孩，於佩爾最後的專門研究是俄語，或許是兩個姐姐都投身片包養網子影響瞭她，14歲那年，她在母親的激勵下考進巴黎凡爾賽國立藝術學院。在戲劇舞臺上獲得瞭初步的成就後，她輾轉走向瞭年夜銀幕。
上世紀70年月初，不滿20歲的於佩爾和 年夜鼻子情聖 德帕迪約一起配合貝特朗 佈裡葉的《圓舞曲女郎》，長久表態讓她遭到不雅眾們的愛好。1977年出演瑞士導演克洛德 果雷塔執導的《編織女孩》便令她初次獲得國際注視。次年，年僅22歲的於佩爾在夏佈洛爾的《維奧萊特 諾齊埃爾》中飾演一個感情匱乏、終極殺父弒母的放縱少女，一舉取得昔時的戛納影後，博得全世界注視。於佩爾隨後在1980年赴美主演邁克爾 西米諾的《地獄之門》，惋惜影片票房暗澹，爾後她便全身心腸投進到藝術片中來。
於佩爾與和她同名的另一位法國女演員伊莎貝爾 阿佳妮來自同時期，但與眼角眉梢都是風情的阿佳妮比擬，於佩爾凡是給人的印象都是冷淡淡薄，面無臉色，嘴角略帶諷刺，披髮著一種洞穿眾人的冰涼氣質。從影30年，她出演過近百部影片，一起配合過有數巨匠，最善於歸納的就是表面冰涼、心坎苦楚的女人包養抽像。
她是包養網《編織女孩》中寧靜害臊的花邊女工，《勃朗特姐妹》中文靜高包養網雅的安妮 勃朗特，《戀人奴奴》中的放浪老婆，《茶花女》中純摯漂亮的瑪格麗特，《鋼包養站長琴教員》中的反常鋼琴傢，《八美圖》中的刻板神經質老童貞，《我的母親》中愛上兒子難以自拔的母親 關於本身和阿佳妮的差別，於佩爾曾滑稽地說： 假如我們都住包養在精力醫院，我在決裂癥病房，她在臆想癥病房。
強勢主席
到戛納最年夜的樂趣就是見證那些無名導演帶來絕代佳構
這位傳奇法國女演員此前曾二度獲封戛納影後，分辨是1978年的《維奧萊特 諾齊埃包養行情爾》和2001年的包養金額《鋼琴教員》，後者讓她成為戛納史上第一位全票經由過程的女演員。
1978年影片《維奧萊特 諾奇埃爾》的導演是法國新海潮巨匠夏佈洛爾，昔時他正在為影片一個特殊恐怖的腳色選角時，見到瞭年事悄悄的於佩爾： 我需求有人來演一個很是反常的腳色，你感愛好嗎？ 於佩爾立即承諾瞭。曾有媒體統計，在於佩爾早前出演的70個腳色裡，有35個是袒露的，別的35個是精力不正常的。在她的準繩裡，沒有恐懼二字。
2001包養網年，於佩爾再度憑仗奧天時導演邁克爾 哈內克的《鋼琴教員》摘得戛納影後 評委會卻分歧經由過程將影後獎項授予於佩爾。在致辭中，她說： 有些片子會讓你恐懼，你感到它們會奪走你的一切，成果倒是你一切的支出都獲得瞭報答。
在戛納片子節的汗青上，於佩爾是第四位評委會女包養俱樂部主席，前三位分辨是麗芙 烏爾曼、讓娜 莫羅以及法國作傢薩岡。2009年，作為第62屆戛納影展評審團主席，於佩爾親身將金棕櫚年夜獎授予邁克爾 哈內克飽受爭議的新片《白絲帶》。於佩爾的強悍風格甚至曾招致評委會外部表達瞭對其行事作風的不滿。關於佩爾來說，她離開戛納最年夜的樂趣就是見證巨大的古跡 看默默無聞包養軟體的導演帶來如何的絕代佳構， 最好是你底本沒有等待的作品，戛納就是一個真正歌唱片子內涵魅力的處所包養網。
簡略演員
把女演員置於逝世地的並非片子，而是生涯自己
盡管有著享譽世界的名譽，於佩爾卻從包養不將本身界說成為明星或傳奇，對她而言， 扮演就是廢棄感性，在瘋癲中生涯 ，她亦把扮演視作 發泄心坎的猖狂 。而與年夜銀幕上的冷淡、癲狂比擬，於佩爾的私生涯可以說簡略平常到不成思議。
於佩爾與導演丈夫羅納德 夏馬自1982年成婚至今，育有三個孩子，盡管丈夫在工作上獲得的成績遠不及她，卻涓滴不影響他們的恩愛，1988年兩人還曾一起配合過片子《玄色米蘭》。他們的年夜女兒洛麗塔誕生於1983年，現在也是一名演員，母女倆從1988年開端一起配合出演過四部片子，比來一次是在2010年一起配合出演馬克 費杜斯的法度勵志親情笑劇《科帕卡巴納》，戲裡演的也是一對母女。包養網
面臨這個任務所要禁受的良多引誘，她一直堅持甦醒包養網的腦筋，甚至過於警惕謹嚴，於佩爾曾說， 把女演員置於逝世地的並非片子，而是生涯自己 。除瞭任務方面，她如許評價本身： 我是世界上最真摯和樸素的女人 。
關於於佩爾與她所歸納腳色之間的界線，除瞭她本身，或許誰也分不清。於佩爾曾說，她愛好飾演一個真正的的人，或許歸納一種情感，她把每個腳色都看做是她為本身刻畫的肖像。
■ 她說《她》
在夏佈洛爾和希區柯克之間
問：為何選擇瞭《她》這部片子？此次和荷蘭導演保羅 范霍文一起配合有什麼感觸感染？
於佩爾：這部甜心寶貝包養網片子真的長短常包養合約豐盛，很是令人驚奇和奧秘。它是唯一無二難以捉摸的，不屬於任包養何一個片子門戶，甚至也不是一個類型片。它有包養那麼一點介乎於夏佈洛爾和希區柯克之間，但它更是一部百分之百的范霍文片子，有很深的社會學維度在那邊。
這是關於一個很是古代的女人，她並不是傳統意義上的受益者，你看不到她在忍耐任何事，隻不外工作恰好產生在她身上。你也無法評說她畢竟是受益者仍是一個無力量的女好漢，這部片子最令人愛好的處所就是包養網它不說明腳色，這一點讓影片佈滿奧秘感。
問：用笑劇的方法歸納一個被性侵的女性，這種有點相似斯德哥爾摩包養網dcard綜合征的情節，能否煩惱這部片子包養會沖犯到他人？
於佩爾：這個故事不該該被看做是一個真正的的故事，片子所浮現的是一些深躲心底的幻象，這不是一個女人被強奸的講明，它隻是一個個案。
問：人們感到你歸納那些神經質的腳色很勝利，你能否會感到本身在笑劇中的表示被低估瞭？
於佩爾：是有一點，這就是為什麼我愛好和伍迪 艾倫、諾亞 鮑姆巴赫這些美國導演在紐約拍甜心花園笑劇，我感到我演過的良多嚴厲腳色也是有笑劇和風趣的元素在的。甚至是《鋼琴教員》，固然我不會試圖壓服任何人，那是一個徹頭徹尾的笑劇。
問：接上去要和奧天時年夜導邁克爾 哈內克四度一起配合瞭，此次的新片是什麼樣的？
於佩爾：一切都還沒有開端，不外你能想象一個叫做《歡喜終局》的哈內克片子會是什麼樣子嗎？我感到還挺震動的，我想象中必定是佈滿瞭譏諷，並且目光很靈敏 對我而言，這部片子的名字就意味著哈內克自己是若何對待這世界上的一切。