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婚戀故事裡儲藏一個時期的社會、傢庭以及人際關系，歷來受影視作品關註。制圖：李潔
■本報記者 王彥
婚戀故事裡儲藏一個時期的社會、傢庭以及人際關系，歷來受影視作品關註。近日，《重逢時節》《我們的婚姻》《婚姻的兩種料想》三部新劇簡直同時開播。它們類型各別、氣質迥然，但劇中的感情糾葛或多或少折射著近年來人們對婚戀、對職場、對財富的不雅念更迭。
人到中年，工作平穩，但感情需求與傢族間的牴觸交錯成瞭人生的一團亂麻；成婚六七年，小兒初長成，重拾的職場成分眼看著就要割裂傢庭與小我的幻想之境；初婚與未婚，年夜數據算出的登對與電光火石一見鐘情，似乎都不是配角們尋求的速成的完善婚戀計劃——三個分歧的婚戀階段，三層分歧的感情焦灼。
假如說《人人間》中光字片的眾生相收束在瞭中國社會轉型的21世紀最後十年，那麼幾部新劇承接的儼然是“先人人間”的婚姻百態：時期咆哮向前，原子化社會中的都會男女曾經或正在面對各類不雅念的拐點。隨之而來，人的心坎次序也在時期變遷裡悄然重建。
婚內分工的活動，更加顯看法撬動瞭社會認知
青年一代的他鄉打拼與老齡化過程的疊加，使得職場與傢庭的均衡成為越加廣泛的生涯命題。誰主外誰主內，這道選擇題判定的僅僅是一傢幾口人的婚內分工嗎？《我們的婚姻》試圖用分歧性此外際遇，拆解我們日常生涯裡視而不見的“性別”分工。
《我們的婚姻》裡，沈彗星與丈夫盛江川已過瞭六年男主外女主內的生涯。其間，老婆從奶娃到教導孩子都是一把好手，還練成瞭能搬能扛、搞得定裝修搬傢也精曉水電工的一身本領；身為投行高管的丈夫承當傢庭經濟開源，工作上遠景一片年夜好，但在後代教導和傢務事上，這位甩手掌櫃也是“一問三不知”師長教師。年夜學時的幻想一朝被撲滅，沈彗星決意投身職場。三口之傢起瞭波濤，孩子的接送與陪同，這是顯見的時光再分派題目。而當夫妻兩邊的工作機遇同時來臨，該將就誰、就義誰，才是真正的痛點，撼動著傢庭外部關系，也撬動瞭社會的認知。
作為參照組，《我們的婚姻》還設置瞭兩對同齡夫妻。同為金融圈人，女高管董思佳與丈夫李宇文可謂沈彗星一傢的“性轉版”。全職爸爸既要面臨外界異常目光，也因本身的職場訴求得不到老婆重視而心有鬱結，夫妻關系埋下雷區。另一位全職母親蔣靜是夫妻關系裡的完整主動者，“把老公當老板”的心態，讓她簡直沒有抵抗婚姻風險、人生不測的才能。跟著三對夫妻的“主內者”先後對小我前程有瞭新計劃，“經濟基本決議下層修建”的傢庭構造松動瞭，失業市場的“空窗期為難”“性別輕視”，社會生涯各層面的慣性認知也都在扭捏邊沿。好比劇中有場戲，盛江川作為黌舍親子活動會上獨一的爸爸被年夜加贊賞，可似乎一切人都疏忽瞭，母親的陪同本不存在“天經地義”。又好比李宇文惦念本身的汗青所學，重返職場的動議才剛開首，老婆一番性價比論澆來兜頭冷水，“賺錢少就隻能廢棄幻想”的想當然，“社會價值被簡化成金錢”的粗魯等號，由此成為劇中激發的又一重熱點叩問。
故事更輕盈、滑稽，《婚姻的兩種料想》試圖對話的不雅眾也更為年青。internet時期，年夜數據能用模子算出各方面佈景前提適配的對象。但速配人生裡，若何慢燉戀愛、親情，成瞭年青一代女白領沈明寶與丈夫楊爭的人生課。忽然pregnant、忽然的原生傢庭變故，連續串打算外事務，終將用紮紮實實的生涯考題教會小夫妻，什麼才是感情與婚姻的真理。
時期在變，婚戀傢庭劇的主題也在變。從30多年前的《盼望》到近年來的《我的前半生》《三十罷了》《完善伴侶》，電視劇中不雅照的中國傢庭關系已從無怨無悔式的支出型配角，突變為尋求小我價值與傢庭關系分身的腳色塑造。現在《我們的婚姻》更進一個步驟，傢庭與職場如何均衡不再僅僅是屬於女性的窘境，而是在提醒不雅眾，我們對兩性的認知誤差，能否存於更普遍的層面。異樣，《婚姻的兩種料想》也用婚姻的全新想象淺淺地揭開思慮：倍速時期，人生仍然值得日復一日的磨合與愛護。
暖和不燙人的戲劇design，更能抵達共情
實際中，婚姻常與“傢傢有本難念的經”綁縛。這兩年，蜜月期後的倦怠、任務壓力下的掙紮、中年危機時的疲乏，凡此各種，常是婚姻感情劇的戲劇牴觸之核。類似的人生紀律中，創作者們總盼望寫出故事新編，於是，在復合類型上做文章以晉陞戲劇性的濃度，被視為講故事的新法。
《婚姻的兩種料想》用近乎漫畫式的語態來講年青人的婚戀事，也用健身鍛練與富傢女的相遇開闢出姐弟戀的樣本，隻是誇大的手腕和橋段，都讓人難以代進。《我們的婚姻》一邊退職場和傢庭的場域裡拋出一句句“懂你”的臺詞，一邊則由於綁架案的弄巧成拙讓職場競爭的可托度直線降落。
《重逢時節》索性是感情與復仇的雙線交錯，十餘集已過，深入的愛與濃稠的恨意都已劍拔弩張。該劇改編自阿耐的同名小說，故事繚繞一樁跨越兩代人的恩仇睜開，被不雅眾稱為國產中年版的“羅密歐與朱麗葉”。女配角寧宥一度深陷冷暴力的夫妻關系，擺脫之後清涼照舊、心坎的驕傲不變。男配角簡宏成出走半生回來已是商界年夜佬，早早切割瞭讓人梗塞的婚姻，他對寧宥，並不止於此情可待成追想。隻是，親情與戀愛不兼容，已經深愛的人還能若何穿過風雨聯袂人生？
感情和復仇的懸念雙線並進，恩仇情仇年夜戲帶著濃濃的港劇復古風劈面而來。分解這股復古風的，有傢族世仇的糾葛，有再會亦是愛人的感情羈絆，有姐弟血親交惡，兼有商戰的虛無縹緲。不雅眾會為這套戲碼“上頭”，因其濃郁的愛恨情仇冤家路窄。但若僅存戲劇沖突，口碑南北極勢成必定。從今朝來看，濃郁的沖突性是腳本最誘人但也是最難之處，男女配角若何用愛的治愈停息幾個歇斯底裡副角的滔天恨意，決議著劇的終極品德。
逼真的時期不雅照、激烈的人文情懷、篤厚的品德擔負，讓不雅眾在一段段活潑的記憶故事裡，感知人間暖和與人生真理——這是中國電視劇與生俱來的秉性，也是成績電視劇成為最切近生涯、切近人心的密鑰地點。婚愛情感劇常寫常新，更迭的時期佈景是層來由，其間承載的千百年來中國人的傳統情面，才是真正的文明磁場。
從《喬傢的兒女》《完善伴侶》《小敏傢》到眼下的三部新劇，都因溫情與沸騰的沖突同業、人生況味與一地雞毛難分界線，留下瞭分歧的不雅眾評價。對傢庭、婚姻、感情為軸的電視劇而言，情感太滿，能夠是戲劇的仇敵。過火舞臺化的濃郁感情需求降溫，朝著生涯的合適溫度接近，才會讓年夜傢在會意一笑中看到本身的樣子容貌，獲得對生涯的感悟。活的合適溫度接近，才會讓年夜傢在會意一笑中看到本身的樣子容貌，獲得對生涯的感悟。
編纂：王紫儀
